【专访】看看 2018 多摩美三位毕业生的字体设计 !

 

多摩美术大学平面设计专业人才辈出

今年毕业展做字体设计的也不多

但学生颇具功力

 

日本设计师对字体怀有真挚的崇敬之情,在测试和调整阶段下的功夫,很值得我们借鉴和学习。

 

今期给大家深挖三位本科生对字体设计的认识与见解。

 

 

01

 高水间彩花 

 应用于演唱会背景和歌词的字体 

 

《字体萌》,动画由 @Ya_Matsuura 制作,来源 twitter @Z_typmoe

 

《字体萌》是一款应用于演唱会背景屏幕、PV 的文字设计,在保持可读性的基础上添加其他视觉元素,创造出独特、活泼的风格。

 

? 

 Q: 毕设的动机 

我在高中时期把这种对文字心潮澎湃的感觉命名为《字体萌》。文字和偶像,是我人生的两个主题,所以想做和音乐相关的文字设计工作,比如说像是演唱会的背景图和PV中出现的文字设计。

 

 

 Q: 调研过程 

 

我特别喜欢昭和时代广告的手写文字,当时参考了许多相关文献,和其他具有怀旧风情的文字。

 

 

▲ 昭和时代 稲田さん 设计的手写字体

 

我认为日语的笔画、构成和形状很适合用来表现歌词、意思和曲调等等。

 

 

▲ 高水间彩花设计的歌词 ©️ ig@zumatyp

 

 Q: 字体设计和娱乐业 

 

一方面,虽然市面上已经出现一些好看的背景用字体或者周边,但总体来讲还是很土 🙂 我希望能让日本的偶像更帅。

 

另外,文字在背景、周边之类的地方出现的频率还是挺高的,文字跟偶像之间还是有很大的关联,所以我希望通过设计文字支援自己的偶像

 

©️ ig @zumatyp

 

 

02

直原杏花

 以中国的招牌文字为灵感的日文汉字 

 

《莲华饭店黑体》

 

《莲华饭店黑体》是由中文招牌文字得来灵感的字体——有意识地贯彻到底的均一的密度,尖角和圆滑的处理,极端的字形改变。

 

 Q: 毕设的动机 

 

以1950到1970年代的中国手写体和香港的招牌文字作为动机,具体来讲,战后台湾的招牌文字一方面受到日本的影响,另一方面又因在本土土生土长,这种结合使得中国的文字又不同于日本本土的招牌文字。

 

▲ 直原杏花设计的《莲华饭店黑体》, ©️直原杏花

 

▲ 香港的经典招牌文字,©️ west Kowloon

 

中国的繁体字蕴含着十分巨大的力量,对日本人来说这种汉字会有很重的感觉,我希望(日文)简体字也可以这样,为了加强这种效果,我用了对比度强、有厚重感的红色

 

 

 

 Q: 调研过程 

 

我看了那几个年代的字体设计书籍,通过对里面的字体进行分析,将它们分成「厚重的」、「轻快的」、「硬的」和「软的」这几种类型。然后设计了一款兼具厚重感和柔软感的文字。

 

 

 

 Q: 除了毕设,其他实验性作品 

 

这是一款从无法操控的事物诞生的字体。开车行驶在高速公路上,当车辆穿过道路交汇处时,我会按下快门拍下街道的灯光。从拍摄的照片中,我选出了残像看起来像文字的图片,然后将其字体化。

 

这些图像里,既有整体构成文字的照片,也有单独的灯光运动形成文字的照片,但是这些都是无法再次拍摄的“文字”。

 

《gap on the road font》 ©️ 直原杏花

 

 

 

03

马木大辅

 具有手工质感的擦痕平假名

 

《teplo》

从捷克的火柴标签得到灵感而创作的平假名字体《teplo》,以丝印的文字为基础,活用了擦痕和渗透而产生的手工触感。

 

Q: 毕设的动机 

 

偶然间看到火柴盒上的拉丁文字,萌发出用日语诠释的想法,所以设计了带有这种特征的平假名。将具有不均匀质感的字体使用在火柴盒上,能产生出很独特的风格。

 

这次的主题是「夏日祭典」,为了打造出怀旧的氛围,火柴盒的商标设计结合了日本独特的文字和祭典风景,以传达出本土魅力。

 

▲ 火柴盒2017 · 日本夏日祭典

 

 Q: 研究过程 

我收集了很多商标以及相关的画册和书籍。对这些资料和图像里使用的文字及其特征进行分析,再开始制作。

 

字体设计里最困难的地方就是,文字骨骼的设计。我需要思考用什么设计规则使字体具有统一感,这种从零到一的过程是最困难的,是考验耐心的过程。

 

 

 Q: 你对“日本风格”的理解 

日本人认为残缺(不完全)的东西是美的,所谓的残缺之美。日本的庭院、书道和茶道,会为了残缺美而故意去掉作品的某一部分,不追求所谓的左右对称的平衡。

 

作品的残缺之处,会使观看的人去想象这一残缺的部分,从而达成与作品更深的交流。我觉得日本风格是一种带有残缺的美学。

 

 

 

讨论环节

 

 1. 对未来字体设计的看法 

 

直原杏花字体设计在设计行业中有着不可或缺的地位。它不会被时代舍弃,在数字化时代的当下,字体设计反而会更加发展。

 

马木大辅让不同的文章和作品区别开来,是字体的一大任务。正因为是数字化时代,更需要字体设计。

 

 2. 我最喜欢的字体设计师 

 

高水间彩花:

做我这种字体的很少,

老师一直温柔地支持我。

 

佐贺一郎

 

学者 & 设计师

多摩美平面设计专业副教授

主要研究视觉设计和字体排印

 

《Mein Leben: Spielerischer Ernst und ernsthaftes Spiel》,负责监译·解读

 

直原杏花:

就算生涯辉煌也会去不断创新的大师。

 

藤田重信

 

于 Fontwork 字体公司工作

「筑紫オールド明朝」设计师

2010年获得东京TDC奖

 

《筑紫A丸ゴシック/筑紫B丸ゴシック》

 

《筑紫アンティーク明朝-L》

 

马木大辅:

可以不厌其烦地坚持到最后一刻。

 

鸟海修

 

字游工房的创始人之一

京都精华大学客座教授

2008年获得东京TDC奖

 

《冬青黑体》,苹果系统日文版的默认字体

 

 

 纪录片推荐 

 

行家本色-字体设计师・藤田重信】

B站指路:http://t.cn/ExEljwB

 

 

影片记录了字体设计大师藤田重信的匠心之路,终日周而复始地研究和创造新字体,虚心请教同行的意见…即便是业界公认的大师,他还是不忘初心,坚持着这份热爱。

 

记者:小周 翻译:小周、ISSEI 编辑:COCO、ISSEI

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